La ligera gravedad de Chipperfield en Valencia.

(David Chipperfield y b720 Arquitectos, 'Foredeck America's Cup', Valencia, 2006)

El edificio insignia de la Copa América o Foredeck es obra de los arquitectos David Chipperfield y Fermín Vázquez, de b720 Arquitectos y ha sido construido en tan sólo 11 meses y ajustándose al máximo posible para tan corto espacio de tiempo al proyecto del perfeccionista Chipperfield. Está situado cerca del antiguo edificio de Aduanas y los docks, que almacenaban grano y naranjas para la exportación sobre simples lonas y al aire libre aún en los años 60. Es el edificio principal del proyecto de reorganización del puerto de Valencia y del recinto de la Copa América 2007.

Dos de las características de Chipperfield son el cuidado por la integración de sus obras en su entorno urbano inmediato y la supervisión estricta de la construcción para que se ajuste al proyecto. Ejemplos de lo primero son la Galería de arte Figge (Davenport, Iowa), en el nuevo edificio de acceso a la Isla de los Museos y el Neues Museum, en Berlín, en el ‘menor’ y magnífico acceso al Pasdeo del Óvalo, en Teruel, en el Club Social del ‘Forest Village’ (Liangzhu, China), edificio al borde de un lago y cuya línea superior se integra a la perfección en el bosque que lo rodea o el Museo Hepworth (Wakefield, Inglaterra), con el mismo resultado que el anterior.

(MUSEO HEPWORTH, Wakefield, United Kingdom)

En el caso del Foredeck de Valencia, la tan admirada y obsesiva (socialmente) integración ambiental se consigue como mediación de la obra entre el mismo puerto y sus edificios clásicos (Torre del Reloj de la Aduana, atarazanas) Ese tipo de integración, tan lejos de la asimilación al estilo arquitectónico huésped en que a veces se incurre, ha sido más perseguida por Chipperfield que el ajuste a los edificios vecinos, como reflejo de su acuerdo con el retorno estético al Movimiento Moderno.

Otro de los logros del edificio es su estructura, compuesta por cuatro plataformas situadas a diferentes alturas, con un ligero desplazamiento entre sí y sin pilares protagonistas, lo que le otorga la gracilidad de concepto y le permite cumplir su función de mirador mirado.

Luis Fernández-Galiano, en su artículo de Babelia de ayer, trae a colación muy acertadamente –aunque a otro propósito, la tragedia de la muerte en el accidente del metro- el diario póstumo de Simone Weil de titulo “La gravedad y la gracia”. Y aplica así estos conceptos: “Gravedad y gracia son términos que convienen al ánimo cambiante de la ciudad, y que se ajustan igualmente al carácter contradictorio del edificio de la Copa América cuya botadura festiva inició esta semana de pasión.” Aunque la gravedad no es seña de identidad local, ni siquiera circunstancial, ambas notas definen bien el proyecto de Chipperfield. El ocultamiento de los pilares, las terrazas voladizas y los materiales exteriores utilizados, cristal y acero esmaltado en blanco, consiguen el efecto, la “transparencia del cuerpo principal” (LF-G). Sin embargo, más que gracia hay que hablar de gracilidad, liviandad, “minimalismo denso”, bien calificado por otros.

(MUSEO DE ARTE FIGGE Davenport, Iowa, USA)